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    2008年诺贝尔文学奖获得者，法国作家勒•克莱齐奥(Jean-Marie Gustave Le Clezio)，1940年生，被称为“新小说”之后“新寓言”派的主将。1994年，法国读者调查中，克莱齐奥成为最受读者欢迎的作家，是当今法国文学的核心之一。与莫迪亚诺、佩雷克并称为“法兰西三星”。

    勒•克莱齐奥生于法国尼斯，1963年出版了第一部小说《诉讼笔录》，并获得勒诺多文学奖。1980年，勒克莱齐奥获得保尔·莫朗文学奖。勒•克莱齐奥以他的人文主义小说：《笔录》 （1963）、《金鱼》(1997）等作品成为40余年来法国文学的杰出代表。他出版了30余部文学作品：小说、散文、短篇小说、两部印度神话的译作，还有众多的序言及文章。他于1996年被评为“法国最伟大的用法语写作的在世作家”。其中很多作品已翻译成中文，《沙漠的女儿》（1983）、《少年心事》（1992）、《金鱼》（2000）、《革命》（2003）、《乌拉尼亚》（2006）。《乌拉尼亚》使勒•克莱齐奥获得了人民文学出版社2006年最佳外国作家奖（这也是目前国内唯一还有销售的勒•克莱齐奥作品）。

    什么样的作家是法国现代经典作家？ 现代经典作品的定义是什么？ 萨特，波伏瓦，加缪，杜拉斯，萨冈，罗兰·巴特，罗布一格里耶，米兰·昆德拉，还有，勒·克莱齐奥。这一批出生于二十世纪的作家，突破性地继承了法国小说传统，也用自己的方式完美地诠释着福楼拜、普鲁斯特和纪德所奠定的现代法国小说传统。他们开启了法国文学史乃至思想史的一个重要时代，所谓萨特的时代。正是在这个时代，文字显示出它最后炫目的力量，它在延续一种以性感对抗死感的法兰西文学神话。

    勒•克莱齐奥的代表作有《诉讼笔录》、《寻金者》、《罗德里格岛游记》。他的早期作品，诸如《诉讼笔录》、《可爱的土地》等，多寻找一种空灵与寂静，人物时常在形式、色彩与物质的海洋中摇摆不定，人和物的界限变得模糊不清。而他的后期作品，诸如《寻金者》、《罗德里格岛游记》等，则更关注心理空间，向着自然与人这两个“宇宙”同时进行宏观与微观的探索。

    勒•克莱齐奥的作品使读者有一种茫然的陌生感，心灵受到强烈的刺激，从而有惊世骇俗的效果。勒•克莱齐奥笔下的词并不表现一个完整的观念，词不是传统所理解的”表达工具”，而是像生命本身一样赤裸、天真、纯粹，从而隔离了词在文明社会中越来越抽象化的功能。这样的描写方式要求作者具有超常的感受性：由于目光从世俗转到异域，视、触、嗅、听打开了新的空间。所有这些，使勒•克莱齐奥的作品具有诗意般的神秘，它是旧习俗的死亡，新生命的诞生，它要寻找一个人类早已失去的世界。

   20世纪下半页，文学特别是小说从特性上讲，渐渐地从沉重走向轻逸。乔伊斯卡夫卡福克纳等现代主义作家无不表现人类重大的主题，并且采用相应明显而尖锐的形式来实现。但是到了罗伯-格里耶、布托、杜拉斯、巴塞尔姆等作家之时，重大的主题渐渐消失了，形式变得隐秘而含混。有的作品很有趣，又符合小说艺术的内在要求，却几乎看不到作者想干什么。勒•克莱齐奥既非单纯的沉重，亦非一直飘忽的轻逸，而把这两个重大的文学走向熔炼到他的一支笔下。他是那种深谙太极之道的人，他调和阴阳，运用自如。在这一点上，我发现在全世界范围内没有任何一个作家能取得他那样的成就的。在某种意义上，冒险是他的本性，他喜欢这样的冒险，在写作领域内，勒•克莱齐奥正扮演着一个强硬的不被大众接受的超人的角色。

　　勒•克莱齐奥对中国充满好感，他说，1967年，中法两国恢复了外交关系，当时他还是一名刚应招入伍的新兵，希望能通过民事活动的方式来服兵役，于是他申请加入在中法两国交流合作协议框架下的由法国派往中国的第一批年轻人的队伍。“我现在还能回忆起我当时的急切心情，我在等待法国外交部的决定。我的家乡尼斯的天空在我的眼里看来好像也焕发出了别样的光彩。”但不知道为什么，他的申请没有获得批准，这件事长久以来成为他的一大遗憾。勒•克莱齐奥说，他却一直保留了学习中国文化和中国文学的兴趣。“阅读中国的古典文学，鉴赏中国的京戏和国画对我产生了很深远的影响。”他说自己尤其喜欢中国现代小说，比如鲁迅和巴金的小说，特别是北京小说家老舍的小说。“我发现老舍的小说中的深度、激情和幽默都是世界性的，超越国界的。”